genami teatralnymi<\/strong> (wida\u0107 to po ograniczonych lokacjach i roli dialogu).<\/p>\n

Ta znacz\u0105ca r\u00f3\u017cnica w konstruowaniu sitcomowej opowie\u015bci wyda\u0142a mi si\u0119 ciekawa w kontek\u015bcie analizy scenariuszowej.<\/p>\n

Jej przedmiotem uczyni\u0142em scenariusz pilotowego odcinka \u201eTeorii wielkiego podrywu\u201d, a wi\u0119c serialu, kt\u00f3ry od 2007 roku bije\u00a0wszelkie rekordy popularno\u015bci. Z ca\u0142ej masy sitcom\u00f3w wylewaj\u0105cych si\u0119 z telewizor\u00f3w wybra\u0142em ten poniewa\u017c \u0142\u0105czy klasyczn\u0105 struktur\u0119 (perypetie grupy przyjaci\u00f3\u0142 \u2013 \u201ePrzyjaciele\u201d, \u201eJak pozna\u0142em wasz\u0105 matk\u0119\u201d, \u201eR\u00f3\u017cowe lata 70-te\u201d) ze \u015bwie\u017cym konceptem (\u015bwiat nerd\u00f3w i geek\u00f3w). Dodatkowym atutem by\u0142o nazwisko tw\u00f3rcy serialu. Chuck Lorre<\/strong> to obecnie absolutnie jedna z najwa\u017cniejszych postaci telewizyjnego \u015bwiata, mog\u0105cy pochwali\u0107 si\u0119 stworzeniem takich hit\u00f3w jak \u201eGrace w opa\u0142ach\u201d, \u201eDharma i Greg\u201d, \u201eDw\u00f3ch i p\u00f3\u0142\u201d, \u201eMike i Molly\u201d, \u201eMamu\u015bka\u201d i \u201eThe Kominsky Method\u201d. Sitcomy to jego kr\u00f3lestwo.<\/p>\n

<\/iframe><\/span><\/div>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n<h2>PODSTAWOWE INFORMACJE<\/strong><\/h2>\nO pilocie serialu:<\/u><\/p>\nTw\u00f3rca serialu:\u00a0 Chuck Lorre i Bill Prady<\/p>\nRe\u017cyser:\u00a0 James Burrows<\/p>\nKraj:\u00a0 USA<\/p>\nProdukcja:\u00a0 Chuck Lorre Prod. i Warner Bros. Television<\/p>\nCzas:\u00a0 23 min.<\/p>\n <\/p>\nObsada:<\/p>\nJohnny Galecki jako Leonard<\/p>\nJim Parsons jako Sheldon<\/p>\nKaley Cuoco jako Penny<\/p>\nSimon Helberg jako Howard<\/p>\nKunal Nayyar jako Raj<\/p>\nBrian Wade jako Kurt<\/p>\n <\/p>\nO scenariuszu:<\/u><\/p>\nAutor:\u00a0 Chuck Lorre i Bill Prady<\/p>\nLiczba stron:\u00a0 52<\/p>\nGatunek:\u00a0 Sitcom<\/p>\nLogline:\u00a0 \u201eA pair of socially awkward theoretical physicists meet their new neighbor Penny, who is their polar opposite.\u201d<\/p>\n\u201cPara nieporadnych (nieprzystosowanych) spo\u0142ecznie fizyk\u00f3w teoretycznych poznaje now\u0105 s\u0105siadk\u0119 Penny, kt\u00f3ra jest ich absolutnym przeciwie\u0144stwem.\u201d<\/p>\n <\/p>\n<h2>SPOS\u00d3B ZAPISU<\/strong><\/h2>\nWersja kt\u00f3r\u0105 mia\u0142em okazj\u0119 przeczyta\u0107 datowana jest na 2 pa\u017adziernika 2006 roku, czyli na rok przed pierwsz\u0105 emisj\u0105 serialu. Tekst oznaczony jest jako pierwszy draft i ma adnotacj\u0119, \u017ce jest to poprawiony pilot<\/strong> (revised pilot).<\/p>\nPoprzedni, nakr\u0119cony i pokazany producentom oraz grupie fokusowej w maju 2006 roku, nie spotka\u0142 si\u0119 z pozytywnym przyj\u0119ciem. Tw\u00f3rcy przebudowali go, pozostawiaj\u0105c w centralnym punkcie Sheldona i Leonarda<\/strong>, ale zamieniaj\u0105c posta\u0107 twardej dziewczyny z ulicy Katie na Penny jak\u0105 obecnie wszyscy znamy oraz likwiduj\u0105c posta\u0107 Gildy, przyjaci\u00f3\u0142ki dw\u00f3jki g\u0142\u00f3wnych bohater\u00f3w, kt\u00f3ra pierwotnie z nimi mieszka\u0142a. Na jej miejsce wskoczyli Howard i Raj.<\/p>\n <\/p>\n<h3>Postacie<\/strong><\/h3>\nNie ulega w\u0105tpliwo\u015bci, \u017ce kluczem do sukcesu \u201eTeorii wielkiego podrywu\u201d s\u0105 postacie Leonarda i Sheldona. W jaki spos\u00f3b autorzy ich przedstawili w swoim scenariuszu?<\/p>\nLeonard:<\/p>\n<blockquote>\n\u201eA post-doctoral theoretical physicist, an actual genius \u2013 his IQ is off the charts. He sits impatiently for a beat, sees a rubik\u2019s cube on the table, picks it up and solves it in a few deft moves.\u201d<\/p>\n\u201eFizyk teoretyczny z doktoratem, prawdziwy geniusz, jego IQ jest poza skal\u0105. (\u2026). Bierze do r\u0119ki kostk\u0119 Rubika i b\u0142yskawicznie j\u0105 uk\u0142ada w kilku ruchach.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\nSheldon:<\/p>\n<blockquote>\n\u201eA verifiable genius with similar credentials.\u201d<\/p>\n\u201eR\u00f3wnie\u017c geniusz, z podobnymi osi\u0105gni\u0119ciami.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\nLeonard, kreowany na g\u0142\u00f3wnego bohatera<\/strong>, jest opisany kr\u00f3tko, ale tre\u015bciwie, z obrazowym uwypukleniem jego najbardziej dominuj\u0105cej cechy.<\/strong> Warto zwr\u00f3ci\u0107 uwag\u0119, \u017ce scenarzy\u015bci od razu chcieli przedstawi\u0107 g\u0142\u00f3wny atut (umys\u0142) Leonarda poprzez dzia\u0142anie \u2013 opisuj\u0105c b\u0142yskawiczne u\u0142o\u017cenie kostki Rubika (co ciekawe w finalnej wersji pilota to dzia\u0142anie si\u0119 nie znalaz\u0142o).<\/p>\nWszyscy pozostali bohaterowie zostaj\u0105 skwitowani w absolutnie podstawowy spos\u00f3b (Sheldon \u2013 geniusz, Penny \u2013 pi\u0119kna, Howard i Raj \u2013 przyjaciele).<\/p>\nProstota przede wszystkim. By\u0107 mo\u017ce ma to zwi\u0105zek z tym, \u017ce w sk\u0142ad biblii serialu<\/strong>, zbioru dokument\u00f3w opisuj\u0105cych dany projekt scenariuszowy, cz\u0119sto wchodzi bardziej lub mniej szczeg\u00f3\u0142owa charakterystyka najwa\u017cniejszych bohater\u00f3w. Osoby decyzyjne cz\u0119sto rozpoczynaj\u0105 lektur\u0119 scenariusza pilota ze spor\u0105 wiedz\u0105 o kluczowych postaciach, nie ma potrzeby dok\u0142adania dodatkowych informacji.<\/p>\n <\/p>\n<h3>Didaskalia<\/strong><\/h3>\nDidaskalia w scenariuszu Chucka Lorre i Billa Prady ograniczone zosta\u0142y do absolutnego minimum. Opisane s\u0105 tylko te dzia\u0142ania, kt\u00f3re maj\u0105 bezpo\u015bredni zwi\u0105zek z akcj\u0105 \/ dialogiem.<\/p>\nPrzyk\u0142ad:<\/p>\nSHELDON PUTS THE KEY IN THEIR LOCK, WHEN THEY HEAR…<\/p>\nMUSIC CUE:\u00a0 FUNKY UP TEMPO MUSIC<\/p>\n…FROM A BOOMBOX.\u00a0 THEY TURN AND SEE A BEAUTIFUL GIRL,<\/p>\nPENNY, DANCING WITH RECKLESS ABANDON THROUGH THE OPEN DOORWAY<\/p>\nOF THE APARTMENT ACROSS THE HALL.\u00a0 THEY WATCH FOR A FEW<\/p>\nBEATS, MESMERIZED BY HER RAW SEXUALITY.<\/p>\n <\/p>\nCo ciekawe didaskalia zapisane s\u0105 du\u017cymi literami<\/strong>. Nigdy nie spotka\u0142em si\u0119 z tak\u0105 form\u0105 w scenariuszach filmowych.<\/p>\nAutorzy zaznaczaj\u0105 r\u00f3wnie\u017c podzia\u0142 na akty (tylko dwa) i oznaczaj\u0105 kolejne sceny literami, a tak\u017ce informuj\u0105 kto w danej scenie wyst\u0119puje. To r\u00f3wnie\u017c s\u0105 zabiegi nie spotykane w scenariuszach filmowych.<\/p>\nPrzyk\u0142ad:<\/p>\nSCENE E<\/p>\nEXT. APARTMENT BUILDING – MOMENTS LATER (DAY 1)<\/p>\n(Leonard, Sheldon, Kurt [V.O.], Bobby, Extras)<\/p>\n <\/p>\n<h3>Dialogi<\/strong><\/h3>\nCho\u0107 nazwa sitcom wywodzi si\u0119 od terminu komedia sytuacyjna to nie ulega w\u0105tpliwo\u015bci, \u017ce motorem nap\u0119dowym humoru, a co za tym idzie ca\u0142ego tego typu serialu, jest dialog.<\/p>\nFantastycznie opisa\u0142 to Marek Hendrykowski<\/strong> w swojej ksi\u0105\u017cce \u201eLeksykon gatunk\u00f3w filmowych\u201d, pozwol\u0119 sobie zacytowa\u0107 fragment:<\/p>\n<blockquote>\n\u201eDialog jest podstaw\u0105 konstrukcji sitcomu, m\u00f3wione s\u0142owo stanowi jego dominant\u0119. Akcja w sitcomie przebiega od jednej kwestii do drugiej. Na mocy nie pisanej, ale oczywistej dla wszystkich regu\u0142y typowe dla tego gatunku napi\u0119cie dramatyczne budowane jest w\u0142a\u015bnie wok\u00f3\u0142 s\u0142owa. Musi to by\u0107 s\u0142owo ci\u0119te i inteligentne, lapidarne i trafiaj\u0105ce w samo sedno, zaskakuj\u0105ce i dowcipne.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\nCzy lektura scenariusza pilota \u201eTeorii wielkiego podrywu\u201d potwierdza t\u0105 teori\u0119? Oczywi\u015bcie tak. Ca\u0142y tekst napakowany jest b\u0142yskotliwymi wymianami zda\u0144, charakterystycznymi powiedzonkami, mocnymi one-linerami i zabawnymi puentami.<\/p>\nTak jak na poni\u017cszym przyk\u0142adzie:<\/p>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"1422\" data-permalink=\"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/2020\/10\/08\/jak-to-jest-napisane-5-analiza-scenariuszowa-pilota-serialu-teoria-wielkiego-podrywu\/dialog-1\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-1.png?fit=2880%2C1800&ssl=1\" data-orig-size=\"2880,1800\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{"aperture":"0","credit":"","camera":"","caption":"","created_timestamp":"0","copyright":"","focal_length":"0","iso":"0","shutter_speed":"0","title":"","orientation":"0"}\" data-image-title=\"Dialog 1\" data-image-description=\"\" data-medium-file=\"https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-1.png?fit=300%2C188&ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-1.png?fit=640%2C400&ssl=1\" class=\" wp-image-1422 aligncenter\" src=\"https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-1.png?resize=640%2C401&ssl=1\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"401\" srcset=\"https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-1.png?resize=300%2C188&ssl=1 300w, https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-1.png?resize=768%2C480&ssl=1 768w, https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-1.png?resize=1024%2C640&ssl=1 1024w, https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-1.png?resize=850%2C531&ssl=1 850w, https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-1.png?w=1280&ssl=1 1280w, https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-1.png?w=1920&ssl=1 1920w\" sizes=\"(max-width: 640px) 100vw, 640px\" data-recalc-dims=\"1\" \/><\/p>\nPrzed chwil\u0105 Leonard i Sheldon poznali now\u0105 s\u0105siadk\u0119 Penny (scenariusz w wielu miejscach r\u00f3\u017cni si\u0119 od finalnego obrazu. W tej wersji Gdy Leonard i Sheldon spotykaj\u0105 Penny jest ona w\u0142a\u015bnie w trakcie palenia zdj\u0119\u0107 swojego by\u0142ego ch\u0142opaka).<\/p>\nDialog obrazuje cechy charakteru g\u0142\u00f3wnych bohater\u00f3w<\/strong> \u2013 Leonard jest mi\u0142y, ch\u0119tny do pomocy i zainteresowany Penny, Sheldon pokazuje, \u017ce jest spo\u0142ecznie niedostosowany: \u201eI\u2019m not aware of anything in the social code that suggests we should intervene\u201d.<\/p>\n <\/p>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"1423\" data-permalink=\"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/2020\/10\/08\/jak-to-jest-napisane-5-analiza-scenariuszowa-pilota-serialu-teoria-wielkiego-podrywu\/dialog-2\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-2.png?fit=2880%2C1800&ssl=1\" data-orig-size=\"2880,1800\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{"aperture":"0","credit":"","camera":"","caption":"","created_timestamp":"0","copyright":"","focal_length":"0","iso":"0","shutter_speed":"0","title":"","orientation":"0"}\" data-image-title=\"Dialog 2\" data-image-description=\"\" data-medium-file=\"https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-2.png?fit=300%2C188&ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-2.png?fit=640%2C400&ssl=1\" class=\" wp-image-1423 aligncenter\" src=\"https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-2.png?resize=640%2C402&ssl=1\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"402\" srcset=\"https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-2.png?resize=300%2C188&ssl=1 300w, https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-2.png?zoom=2&resize=840%2C527&ssl=1 1680w, https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-2.png?zoom=3&resize=840%2C527&ssl=1 2520w\" sizes=\"(max-width: 640px) 100vw, 640px\" data-recalc-dims=\"1\" \/><\/p>\nW finale wymiany zda\u0144 zapocz\u0105tkowanej na poprzedniej stronie mamy dowcipne podsumowanie ich zdolno\u015bci do konwersacji z \u201enormalnymi lud\u017ami\u201d: \u201eYou listen to what she says and you say something appropriate in response\u201d, \u201eNo. Definitely not us.\u201d<\/p>\nNast\u0119pnie Leonard i Sheldon wracaj\u0105 do Penny z bardzo nietypowym zaproszeniem na lunch. Ponownie zabawny dialog, kt\u00f3ry dobrze obrazuje bohater\u00f3w \u2013 zwr\u00f3\u0107cie uwag\u0119 jak Penny, w jednym zdaniu, podsumowuje ca\u0142y, niezbyt zrozumia\u0142y wyw\u00f3d ch\u0142opak\u00f3w \u2013 \u201eOh, you are inviting me over to eat?\u201d<\/strong>. Jest to charakterystyczny zabieg dla tej postaci (za chwil\u0119 gdy w ich mieszkaniu zobaczy prac\u0119 Sheldona i us\u0142yszy jego monolog na ten temat podsumuje to stwierdzeniem \u201eSo you\u2019re like one of those \u201eBeautiful Mind\u201d genius guys?\u201d)<\/p>\n <\/p>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"1424\" data-permalink=\"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/2020\/10\/08\/jak-to-jest-napisane-5-analiza-scenariuszowa-pilota-serialu-teoria-wielkiego-podrywu\/dialog-3\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-3.png?fit=2880%2C1800&ssl=1\" data-orig-size=\"2880,1800\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{"aperture":"0","credit":"","camera":"","caption":"","created_timestamp":"0","copyright":"","focal_length":"0","iso":"0","shutter_speed":"0","title":"","orientation":"0"}\" data-image-title=\"Dialog 3\" data-image-description=\"\" data-medium-file=\"https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-3.png?fit=300%2C188&ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-3.png?fit=640%2C400&ssl=1\" class=\" wp-image-1424 aligncenter\" src=\"https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-3.png?resize=640%2C401&ssl=1\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"401\" srcset=\"https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-3.png?resize=300%2C188&ssl=1 300w, https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-3.png?resize=768%2C480&ssl=1 768w, https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-3.png?resize=1024%2C640&ssl=1 1024w, https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-3.png?resize=850%2C531&ssl=1 850w, https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-3.png?w=1280&ssl=1 1280w, https:\/\/i1.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Dialog-3.png?w=1920&ssl=1 1920w\" sizes=\"(max-width: 640px) 100vw, 640px\" data-recalc-dims=\"1\" \/><\/p>\nScen\u0119 ko\u0144czy ucieszna puenta, nawi\u0105zuj\u0105ca do sceny otwieraj\u0105cej:<\/p>\n\u201e(\u2026) We tried masturbating for money this afternoon (\u2026)\u201d<\/p>\n <\/p>\n<h2>STRUKTURA \/ NARRACJA<\/strong><\/h2>\nOdcinki Sitcom\u00f3w, szczeg\u00f3lnie tych opartych na grupie bohater\u00f3w, przewa\u017cnie sk\u0142adaj\u0105 si\u0119 z dw\u00f3ch lub trzech oddzielnych w\u0105tk\u00f3w, kt\u00f3re maj\u0105 sw\u00f3j pocz\u0105tek, rozwini\u0119cie i zako\u0144czenie w jednym odcinku<\/strong> (czasami kt\u00f3ry\u015b w\u0105tek jest rozci\u0105gni\u0119ty na d\u0142u\u017cszy czas).<\/p>\nPiloty jednak rz\u0105dz\u0105 si\u0119 w\u0142asnymi prawami.<\/strong> Ich podstawowym zadaniem jest przedstawienie bohater\u00f3w oraz zaprezentowanie tematu ca\u0142ego serialu i temu podporz\u0105dkowana jest fabu\u0142a.<\/p>\nW omawianym przyk\u0142adzie mamy jeden w\u0105tek \u2013 \u201eNawi\u0105zanie relacji z Penny\u201d.<\/p>\n\u201eRozwieszaj\u0105c\u201d go na klasycznej strukturze trzyaktowej wygl\u0105da on tak:<\/p>\nEkspozycja:<\/strong>\u00a0 Leonard i Sheldon w banku spermy. Poznajemy g\u0142\u00f3wnych bohater\u00f3w, ich najwa\u017cniejsze cechy i \u015bwiat w kt\u00f3rym funkcjonuj\u0105.<\/p>\nPierwszy punkt zwrotny:\u00a0<\/strong> Leonard i Sheldon poznaj\u0105 Penny. Pojawia si\u0119 pytanie dramaturgiczne \u2013 czy uda im si\u0119 zaprzyja\u017ani\u0107 \/ lepiej pozna\u0107 \/ nawi\u0105za\u0107 relacj\u0119?<\/p>\nPunkt \u015brodkowy:<\/strong>\u00a0 Leonard podejmuje si\u0119 odzyska\u0107 rzeczy Penny od jej by\u0142ego ch\u0142opaka.<\/p>\nDrugi punkt zwrotny:\u00a0<\/strong> By\u0142y ch\u0142opak Penny upokarza Leonarda zabieraj\u0105c mu spodnie. Zrezygnowany bohater, \u015bwiadom swojej pora\u017cki wraca do domu.<\/p>\nKulminacja:\u00a0<\/strong> Penny docenia po\u015bwi\u0119cenie bohater\u00f3w i zaprasza ich na kolacj\u0119. Nadzieja powraca.<\/p>\nRozwi\u0105zanie:<\/strong> \u00a0Leonard, Sheldon,\u00a0 Penny, Howard i Raj jad\u0105 razem na kolacj\u0119. Wygl\u0105daj\u0105 na grup\u0119 przyjaci\u00f3\u0142.<\/p>\n <\/p>\n<h2>SCENY<\/strong><\/h2>\nPoni\u017cej przedstawiam 4 najwa\u017cniejsze sceny, uwzgl\u0119dniaj\u0105c przede wszystkim ich punkty zwrotne, konflikt oraz wp\u0142yw na akcj\u0119.<\/p>\n<div class=\"jetpack-video-wrapper\"><iframe class='youtube-player' type='text\/html' width='640' height='360' src='https:\/\/www.youtube.com\/embed\/hakAG8PlBKQ?version=3&rel=1&fs=1&autohide=2&showsearch=0&showinfo=1&iv_load_policy=1&wmode=transparent' allowfullscreen='true' style='border:0;'><\/iframe><\/span><\/div>\n<h3>Scena otwieraj\u0105ca A, strona 1:\u00a0 Scena otwieraj\u0105ca<\/strong><\/h3>\nKr\u00f3tki opis:<\/u>\u00a0 Leonard i Sheldon odwiedzaj\u0105 bank spermy chc\u0105c zarobi\u0107 dodatkowe pieni\u0105dze.<\/p>\nKonflikt:<\/u>\u00a0 Podstawowy konflikt w scenie zbudowany jest na wewn\u0119trznych w\u0105tpliwo\u015bciach Sheldona, kt\u00f3ry potrzebuje pieni\u0105dzy, ale czuje, \u017ce oszukuje osoby licz\u0105ce na przekazany w ten spos\u00f3b geniusz.<\/p>\nPunkt zwrotny<\/u>:\u00a0 Pierwszym punktem zwrotnym jest wyra\u017cona g\u0142o\u015bno w\u0105tpliwo\u015b\u0107 Sheldona, drugim ich wyj\u015bcie z kliniki bez pieni\u0119dzy.<\/p>\nWp\u0142yw na akcj\u0119:<\/u>\u00a0 Jest to scena otwieraj\u0105ca, prosto i skutecznie prezentuj\u0105ca najwa\u017cniejsze cechy dw\u00f3ch g\u0142\u00f3wnych bohater\u00f3w \u2013 inteligencja, nieprzystosowanie spo\u0142eczne, dziwne pomys\u0142y, nietypowe potrzeby, sk\u0142onno\u015b\u0107 do deliberacji i analizy.<\/p>\n <\/p>\n<div class=\"jetpack-video-wrapper\"><iframe class='youtube-player' type='text\/html' width='640' height='360' src='https:\/\/www.youtube.com\/embed\/e2MpOmyQJw4?version=3&rel=1&fs=1&autohide=2&showsearch=0&showinfo=1&iv_load_policy=1&wmode=transparent' allowfullscreen='true' style='border:0;'><\/iframe><\/span><\/div>\n<h3>Scena otwieraj\u0105ca B, strona 7:\u00a0 Poznajemy Penny<\/strong><\/h3>\nKr\u00f3tki opis:<\/u>\u00a0 Leonard i Sheldon poznaj\u0105 now\u0105 s\u0105siadk\u0119 \u2013 Penny.<\/p>\nKonflikt:<\/u>\u00a0 W scenariuszu Leonard i Sheldon po raz pierwszy zauwa\u017caj\u0105 Penny gdy ta pali zdj\u0119cia by\u0142ego ch\u0142opaka. Ostatecznie nie trafi\u0142o to na ekran. Na w\u0105tpliwo\u015bciach jakie ten widok budzi w bohaterach zasadza si\u0119 g\u0142\u00f3wny konflikt na papierze. W ostatecznej wersji tego konfliktu praktycznie nie ma.<\/p>\nJe\u015bli jednak t\u0105 scen\u0119 potraktujemy jako cz\u0119\u015b\u0107 d\u0142u\u017cszej sekwencji na kt\u00f3r\u0105 sk\u0142adaj\u0105 si\u0119 sceny poznania Penny, rozmowa ch\u0142opak\u00f3w w ich mieszkaniu oraz zaproszenie Penny na obiad, to wtedy konflikt pojawia si\u0119 w drugiej cz\u0119\u015bci tej sekwencji \u2013 Leonard chce zaprosi\u0107 Penny na obiad, a Sheldon woli ogl\u0105da\u0107 Battlestar Galactica.<\/p>\nPunkt zwrotny<\/u>:\u00a0 Podobnie ma si\u0119 sprawa z punktami zwrotnymi. Pierwszy to poznanie Penny, drugi to zaproszenie Penny na obiad.<\/p>\nWp\u0142yw na akcj\u0119:<\/u>\u00a0 \u201eTeoria wielkiego podrywu\u201d to historia relacyjnego tr\u00f3jk\u0105ta \u2013 Leonarda, Sheldona i Penny.\u00a0 Moment w kt\u00f3rym ca\u0142a tr\u00f3jka si\u0119 poznaje (a wi\u0119c powy\u017csza scena) to wyzwalacz g\u0142\u00f3wnej przygody, wydarzenie inicjuj\u0105ce ca\u0142y serial.<\/p>\n <\/p>\n<h3>Scena A, strona 14:\u00a0 Problemy Penny, prysznic, Howard i Raj<\/strong><\/h3>\nKr\u00f3tki opis:<\/u>\u00a0 Penny, Leonard i Sheldon jedz\u0105 wsp\u00f3lnie obiad, co jest przyczynkiem do poznania lepiej Penny. Nast\u0119pnie zostaj\u0105 wprowadzeni dwaj kolejni, bardzo wa\u017cni bohaterowie \u2013 Howard i Raj.<\/p>\nKonflikt:<\/u>\u00a0 Scena jest pe\u0142na drobnych konflikt\u00f3w bazuj\u0105cych na r\u00f3\u017cnicach mi\u0119dzy poszczeg\u00f3lnymi bohaterami (np. dewaluacja pracy Leonarda przez Sheldona, miejsce do siedzenia Sheldona, niestosowne uwagi Sheldona, p\u0142acz Penny i reakcja na niego Leonarda i Sheldona\u2026)<\/p>\nPunkt zwrotny<\/u>:\u00a0 Punktem zwrotnym sceny jest moment w kt\u00f3rym Penny wybucha p\u0142aczem.<\/p>\nWp\u0142yw na akcj\u0119:<\/u> \u00a0Otrzymujemy konkretne informacje o Penny, poszerzamy wiedz\u0119 o Sheldonie i Leonardzie, poznajemy Howarda i Raja. W tej scenie jest r\u00f3wnie\u017c sformu\u0142owane g\u0142\u00f3wne przes\u0142anie serialu:<\/p>\n<blockquote>\nSHELDON<\/p>\nTa kobieta si\u0119 z tob\u0105 nie prze\u015bpi.<\/p>\nLEONARD<\/p>\nWcale o to nie zabiegam.<\/p>\nSHELDON<\/p>\nSuper. Nie doznasz zawodu.<\/p>\nLEONARD<\/p>\nA niby czemu wykluczasz opcj\u0119 seksu? Jestem samcem, a ona samic\u0105.<\/p>\nSHELDON<\/p>\nTak, ale r\u00f3\u017cnych gatunk\u00f3w.<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\nPowy\u017cszy dialog to transkrypt z wersji ekranowej, w scenariuszu s\u0105 drobne, ale znacz\u0105ce dla ostatecznego wyd\u017awi\u0119ku r\u00f3\u017cnice.<\/p>\nMotorem nap\u0119dowym ca\u0142ego serialu jest pr\u00f3ba zbudowania intymnych relacji mi\u0119dzy przedstawicielami dw\u00f3ch r\u00f3\u017cnych \u015bwiat\u00f3w.<\/strong><\/p>\n <\/p>\n<h3>Scena L, strona 46:\u00a0 Powr\u00f3t na tarczy<\/strong><\/h3>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"1426\" data-permalink=\"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/2020\/10\/08\/jak-to-jest-napisane-5-analiza-scenariuszowa-pilota-serialu-teoria-wielkiego-podrywu\/bez-spodni\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i2.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/bez-spodni.jpg?fit=1200%2C675&ssl=1\" data-orig-size=\"1200,675\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{"aperture":"0","credit":"","camera":"","caption":"","created_timestamp":"0","copyright":"","focal_length":"0","iso":"0","shutter_speed":"0","title":"","orientation":"0"}\" data-image-title=\"bez spodni\" data-image-description=\"\" data-medium-file=\"https:\/\/i2.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/bez-spodni.jpg?fit=300%2C169&ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i2.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/bez-spodni.jpg?fit=640%2C360&ssl=1\" class=\" wp-image-1426 alignleft\" src=\"https:\/\/i2.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/bez-spodni.jpg?resize=435%2C245&ssl=1\" alt=\"\" width=\"435\" height=\"245\" srcset=\"https:\/\/i2.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/bez-spodni.jpg?resize=300%2C169&ssl=1 300w, https:\/\/i2.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/bez-spodni.jpg?resize=768%2C432&ssl=1 768w, https:\/\/i2.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/bez-spodni.jpg?resize=1024%2C576&ssl=1 1024w, https:\/\/i2.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/bez-spodni.jpg?resize=850%2C478&ssl=1 850w, https:\/\/i2.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/bez-spodni.jpg?w=1200&ssl=1 1200w\" sizes=\"(max-width: 435px) 100vw, 435px\" data-recalc-dims=\"1\" \/>Kr\u00f3tki opis:<\/u>\u00a0 Leonard i Sheldon, pozbawieni spodni, wracaj\u0105 po pr\u00f3bie odzyskania rzeczy Penny. Penny w podzi\u0119kowaniu zaprasza ich na kolacj\u0119. Leonard marzy o wsp\u00f3lnej przysz\u0142o\u015bci z Penny.<\/p>\nKonflikt:<\/u>\u00a0 Drobnym konfliktem jest r\u00f3\u017cnica w ocenie sytuacji mi\u0119dzy Leonardem i Sheldonem oraz pod konflikt wewn\u0119trzny mo\u017cna podci\u0105gn\u0105\u0107 wyrzuty sumienia Penny.<\/p>\nPunkt zwrotny<\/u>:\u00a0 Pierwszym punktem zwrotnym sceny jest pojawienie si\u0119 Leonarda i Sheldona bez spodni, drugim zaproszenie przez Penny na kolacj\u0119, co prowadzi do powrotu marze\u0144 Leonarda.<\/p>\nWp\u0142yw na akcj\u0119:<\/u>\u00a0 Jest to kulminacja pierwszego odcinka w kt\u00f3rej bezpo\u015brednio wyartyku\u0142owany zostaje cel Leonarda na ca\u0142y sezon (serial) \u2013 zdoby\u0107 Penny.<\/p>\n <\/p>\n<h2>R\u00d3\u017bNICE<\/strong><\/h2>\nMi\u0119dzy analizowanym tutaj scenariuszem, a tym co mo\u017cemy zobaczy\u0107 na ekranie wyst\u0119puje mn\u00f3stwo r\u00f3\u017cnic<\/strong>. Nie s\u0105 one fabularnie znacz\u0105ce, raczej s\u0142u\u017c\u0105 usprawnieniu dialog\u00f3w, poprawieniu \u017cart\u00f3w i skr\u00f3ceniu ca\u0142o\u015bci.<\/p>\nOczywistym jest, \u017ce teksty kt\u00f3re s\u0105 dost\u0119pne w sieci s\u0105 przewa\u017cnie finalnymi lub bardzo p\u00f3\u017anymi wersjami (czasami s\u0105 wr\u0119cz transkryptami gotowego filmu\u2026). Sk\u0105d wi\u0119c te r\u00f3\u017cnice?<\/strong><\/p>\nZa wspomnianym wy\u017cej Markiem Hendrykowskim przytocz\u0119 wypowied\u017a Laurence\u2019a Passmore\u2019a, bohatera powie\u015bci Davida Lodge\u2019a \u201eTerapia\u201d:<\/p>\n<blockquote>\n\u201eKa\u017cdy odcinek sitcomu ma w sobie co\u015b wyj\u0105tkowego, cho\u0107by nie wiem jak szablonowy i schematyczny si\u0119 wydawa\u0142. (\u2026). Zdumieliby\u015bcie si\u0119, ile zbiorowego wysi\u0142ku wchodzi w ka\u017cd\u0105 linijk\u0119 tekstu, ka\u017cdy gest, ka\u017cde uj\u0119cie. W trakcie pr\u00f3b do samego nagrania wszyscy my\u015bl\u0105: jak mo\u017cemy doszlifowa\u0107 to, ulepszy\u0107 tamto, uzyska\u0107 dodatkowy wybuch \u015bmiechu tutaj.\u201d<\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\nPopularny sitcom to pot\u0119\u017cna machina dzia\u0142aj\u0105ca wed\u0142ug standard\u00f3w du\u017cych studi\u00f3w i telewizji, przy kt\u00f3rej pracuje sztab ludzi, a wszystko wspierane jest badaniami fokusowymi. Nie dziwne, \u017ce poprawki pojawiaj\u0105 si\u0119 nieustaj\u0105co, do samego ko\u0144ca.<\/p>\nMusz\u0119 przyzna\u0107, \u017ce wszystkie te zmiany, w mojej opinii, wysz\u0142y temu odcinkowi na dobre.<\/p>\n <\/p>\n<h2>Czego si\u0119 nauczy\u0142em?<\/strong><\/h2>\nOto najwa\u017cniejsze wnioski do jakich doszed\u0142em podczas lektury scenariusza pilota serialu \u201eTeoria wielkiego podrywu\u201d:<\/p>\n<ul>\n<li>W sitcomie najwa\u017cniejszy jest dialog.<\/li>\n<li>Opisy postaci mo\u017cna ograniczy\u0107 do minimum.<\/li>\n<li>W scenariuszu sitcomu liczba stron nie pokrywa si\u0119 z czasem ekranowym odcinka (w analizowanym przypadku 51 stron prze\u0142o\u017cy\u0142o si\u0119 na 22 minuty).<\/li>\n<li>Ka\u017cdy z bohater\u00f3w wyposa\u017cony jest w zestaw sta\u0142ych, niezmiennych, charakterystycznych cech. Warto je zaprezentowa\u0107 mo\u017cliwie jak najszybciej.<\/li>\n<li>Niech g\u0142\u00f3wni bohaterowie maj\u0105 swoje w\u0142asne, oryginalne, zapadaj\u0105ce w pami\u0119\u0107 sposoby wypowiadania si\u0119, powiedzonka.<\/li>\n<li>Cisz\u0119 r\u00f3wnie\u017c mo\u017cna wykorzystywa\u0107 w dialogu (Raj).<\/li>\n<li>Sytuacje komediowe \u0142atwo uzyska\u0107 korzystaj\u0105c z niedopasowania i niezrozumienia.<\/li>\n<li>Sitcom zawsze skupiony jest wok\u00f3\u0142 jednego miejsca. Staraj si\u0119 maksymalnie wykorzysta\u0107 t\u0105 lokalizacj\u0119.<\/li>\n<li>P\u00f3ki re\u017cyser nie krzykn\u0105\u0142 akcja zawsze mo\u017cna w tek\u015bcie co\u015b poprawi\u0107. \ud83d\ude09<\/li>\n<\/ul>\n <\/p>\n<h3>Jak to jest napisane?<\/strong><\/h3>\nDotychczas w cyklu \u201eJak to jest napisane?\u201d ukaza\u0142y si\u0119:<\/p>\n<a href=\"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/2019\/06\/20\/jak-to-jest-napisane-analiza-scenariuszowa-trzy-billboardy-za-ebbing-missouri\/\">Analiza scenariuszowa #1: \u201eTrzy billboardy za Ebbing, Missouri\u201d<\/strong><\/a><\/p>\n<a href=\"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/2019\/10\/13\/jak-to-jest-napisane-2-analiza-scenariuszowa-pilota-serialu-czarnobyl\/\">Analiza scenariuszowa #2: \u201eCzarnobyl, odcinek 1\u201d<\/strong><\/a><\/p>\n<a href=\"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/2020\/04\/05\/jak-to-jest-napisane-3-analiza-scenariuszowa-filmu-wolny-strzelec\/\">Analiza scenariuszowa #3: \u201eWolny strzelec\u201d<\/strong><\/a><\/p>\n<a href=\"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/2020\/06\/27\/jak-to-jest-napisane-4-analiza-scenariuszowa-filmu-cicha-noc\/\">Analiza scenariuszowa #4: \u201eCicha noc\u201d<\/u><\/strong><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Mimo rosn\u0105cej konkurencji sitcomy nadal s\u0105 wa\u017cnym elementem ka\u017cdej stacji telewizyjnej jak r\u00f3wnie\u017c serwis\u00f3w streamingowych (wystarczy przypomnie\u0107 sobie walk\u0119 Netflixa o mo\u017cliwo\u015b\u0107 pokazywania \u201ePrzyjaci\u00f3\u0142\u201d). Zapewniaj\u0105 przyjemn\u0105, podan\u0105 w kr\u00f3tkiej formie rozrywk\u0119, opart\u0105 na maksymie, \u017ce lubimy to co ju\u017c znamy. Zapraszam na analiz\u0119 scenariuszow\u0105 pilota jednego z najwa\u017cniejszych tego typu serialu ostatnich lat. Dlaczego \u201eTeoria…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1428,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"spay_email":"","footnotes":"","jetpack_publicize_message":""},"categories":[143,3],"tags":[134,126,322,320,108,323,324,7,8,9,146,319,325,321],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i2.wp.com\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Analiza-Big-Bang.png?fit=800%2C1200&ssl=1","jetpack_publicize_connections":[],"jetpack-related-posts":[{"id":1889,"url":"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/2022\/07\/18\/jak-to-jest-napisane-7-analiza-scenariuszowa-pilota-serialu-stranger-things\/","url_meta":{"origin":1415,"position":0},"title":"Jak to jest napisane? #7 Analiza scenariuszowa pilota serialu \u201eStranger Things\u201d","date":"18\/07\/2022","format":false,"excerpt":"Od 16 miesi\u0119cy ca\u0142e moje scenariopisarskie \u017cycie kr\u0119ci si\u0119 wok\u00f3\u0142 tworzenia du\u017cego projektu serialowego, wi\u0119c szukaj\u0105c odpowiedniego materia\u0142u do analizy moje my\u015bli naturalnie pod\u0105\u017cy\u0142y w kierunku tej formy opowie\u015bci. Zapraszam was do Hawkins, na si\u00f3dmy odcinek cyklu \u201eJak to jest napisane?\u201d. \u00a0 Dlaczego \u201eStranger Things\u201d? Gdy pisz\u0119 te s\u0142owa czwarty\u2026","rel":"nofollow","context":"W \"Jak to jest napisane?\"","img":{"src":"","width":0,"height":0},"classes":[]},{"id":821,"url":"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/2019\/10\/13\/jak-to-jest-napisane-2-analiza-scenariuszowa-pilota-serialu-czarnobyl\/","url_meta":{"origin":1415,"position":1},"title":"Jak to jest napisane? #2 Analiza scenariuszowa pilota serialu \u201eCzarnobyl\u201d","date":"13\/10\/2019","format":false,"excerpt":"Pierwszy artyku\u0142 z cyklu \u201eJak to jest napisane?\u201d (tutaj mo\u017cna go przeczyta\u0107), w kt\u00f3rym analizowa\u0142em scenariusz filmu \u201eTrzy Billboardy za Ebbing, Missouri\u201d autorstwa Martina McDonagha, spotka\u0142 si\u0119 z bardzo \u017cyczliwym przyj\u0119ciem, wi\u0119c pora na drug\u0105 cz\u0119\u015b\u0107. Tym razem przyjrz\u0119 si\u0119 bli\u017cej fenomenowi ostatnich miesi\u0119cy - serialowi \u201eCzarnobyl\u201d. \u00a0 Czym si\u0119\u2026","rel":"nofollow","context":"W \"Jak to jest napisane?\"","img":{"src":"","width":0,"height":0},"classes":[]},{"id":1699,"url":"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/2021\/09\/07\/jak-to-jest-napisane-6-analiza-scenariuszowa-filmu-bekarty-wojny\/","url_meta":{"origin":1415,"position":2},"title":"Jak to jest napisane? #6 Analiza scenariuszowa filmu \u201eB\u0119karty wojny\u201d","date":"07\/09\/2021","format":false,"excerpt":"\u201eThe set is a church. He is God. His script is Bible, and no heretics allowed.\u201d \u2013 powiedzia\u0142 Brad Pitt o pracy z Quentinem Tarantino przy \u201cB\u0119kartach wojny\u201d. Dzisiaj chcia\u0142bym was zaprosi\u0107 do czytania i interpretowania s\u0142owa bo\u017cego. Przed wami analiza tarantinowskiej zabawy z histori\u0105 i przemoc\u0105. \u00a0 Dlaczego \u201eB\u0119karty\u2026","rel":"nofollow","context":"W \"Jak to jest napisane?\"","img":{"src":"","width":0,"height":0},"classes":[]}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1415"}],"collection":[{"href":"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1415"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1415\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1434,"href":"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1415\/revisions\/1434"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1428"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1415"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1415"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/przygodyscenarzysty.pl\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1415"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}